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布谷有林:瑟缩在《流浪地球》阴影里的鬼畜

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发表于 2019-3-2 16:51:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

  科幻电影《流浪地球》火了,国内票房跃居第二的同时,被翻译成28国语言,走出国门散播中国文化的影响力去了。与此同时,视《战狼》《流浪地球》为眼中钉肉中刺的鬼畜们也火了,一众营销号和不知名的“网友”们从故事情节演员台词到吴京战狼到主角恐同提到动物的jio都成了电影周边的黑料,火力之集中让人清晰的感觉到了《流浪地球》是真的戳疼了他们的肺管子,一如当年的《战狼2》。

  这么强烈的情绪发泄,总得有个理由吧!是抢了其他电影的票房么?自由市场自由竞争本不就应该如此吗?历来也没见过哪年的春节档暑期档票房冠军就这么招人恨啊,唯二的两次不就是《战狼2》和《流浪地球》吗?抢了美国科幻片的市场,洋大人生气了?并没有啊,人家著名的科幻片导演还给小破球制作方专门发过祝贺。其他面子上的理由就更不是理由了,韩朵朵的台词嫌人家煽情,却不想想好莱坞电影爆炸前塌方前男女主角啃在一起合不合乎安全条例;批判男主角恐同言下之意这个世界唯有给同唱赞美诗才是符合他们标准的;吴京的黑料就不用提了,拍过战狼就是他最大的罪过(这点最搞笑);还有一个连原著作者叫刘慈欣还是刘欣慈都没弄明白的人也敢批判原作者的创作思维……

  总而言之吧,正常人都明白,这种事情如果仅仅是因为这些表面上的理由,绝对引不起如此大规模的深仇大恨,必定在更深层的地方有一个真实的原因——亲,桂花的建议是:遇到这样气急败坏的情绪的时候,多往钱的方面想想呢!

  是的,钱!

  不是《流浪地球》抢了流量电影的票房损失的钱,因为流浪地球不可能天天有,爆米花电影的需求却一直在,普通片子赚钱的路子并没有被堵上!

  也不是影片中的中国元素抢了美国救世主的光辉形象,毕竟好莱坞都在拍天宫空间站拯救世界!

  《战狼》和《流浪地球》(还有《红海行动》)最大的“罪恶”是突破了题材限制,让全世界的人看到了,原来中国电影人也能够拍摄出灌饱顶级军迷胃口的动作片战争片,原来中国人也能做出世界顶级的特效,原来中国人早就能勾画出如此宏大的故事背景。做到了这些,美国好莱坞产品的垄断性将大大降低,顶级战争片、顶级科幻片将不再是好莱坞一家独享的盛宴。

  这个时候,谁的钱包受损了?当然是各种垄断好莱坞元素的既得利益者啦,包括但不限于:战争片越拍越烂的美国制片方、动辄几亿十几亿的美国特效制作方(小破球的成本基本上就是在问候他们的脸)、靠引进外国大片获利的中国公司。道理我就不说了,垄断形成暴利,这是常识。

  我们从《流浪地球》伤害最深的特效制作公司看起:最近几年好莱坞几部特效主打的影片,特效制作费用基本在1.5-2.5亿美元区间(占总制作成本的6-8成),而《流浪地球》的全部制作成本是5000万美元,大致匡算一下,中美两国特效制作的成本有着至少5倍左右的差额(还得考虑电影时长因素)。一块钱和五块钱的差额或许不值得有人气急败坏,但一旦数量级放大到亿,这个市场瞬间就变得血雨腥风了。卡梅隆导演或许并不介意流浪地球的崛起,因为顶级科幻片市场远未饱和,但是美国的特效制作公司此时此刻却正在感受着躺赚的钞票从心窝子里哗哗流走的痛!虽然桂花是后期制作方面的外行,但我好歹知道这个瓶颈一旦突破,后面如潮水般涌来的就是中国十几亿人的大市场对于特效技术的硬核购买力。以前,因为媒体的封锁,中国多少钟情于特效制作的有志青年没有展示才华的舞台啊!多少制片需求在根本无法接触到这些特效制作者之前就盲目的认定国内制作不出顶级特效,只能花巨款去好莱坞制作;多少寂寂无名的有为青年,拿着自己设计的绚丽作品四处求一个机会,但是因为买方都去了美国而共同背负着“五毛特效”的污名。但是未来不一样,当国人一旦明白过来顶级特效制作不仅仅是美国人好莱坞的专能,在中国本土市场,你只要肯出合适的价钱,我们完全可以做出物美价廉的文化产品奉献给观众和受众的时候,即便不是每个人都能抢到参与过流浪地球制作的特效师,肯定也会有人关注到国内其他特效师的作品。

  更重要的,出资方会考虑,花同样的价钱,国内公司能给我做“流浪地球款”,美国只能做出“五毛款”,你们说我该选哪个呢?

  又或者,咦?某制片方放着国内物美价廉的特效制作不用,非得去美国好莱坞签合同多花钱,有没有猫腻值得关注一下?

  说到这里,谁的盛宴?又是谁的天坑?

  别的就不一一举例了,就这一个行业就有足够的理由组织有计划有规模的水军攻击了,更不要提每次购买高价产品都会有灰色利益空间这种事情存在。

  打破垄断,意味着放开竞争;放开竞争,意味着价格终究会向着价值一路靠拢;而价值导向,则是这个世界最公平的利益平衡方式——这是买办们最不想看到的场景。

  为什么曾经的中国这也不行那也不行?真的是我们太笨吗?我们真的不会制造汽车吗?不是的,我们曾经有过红旗,有过解放。但是两种产品却在后来走上了不同的发展道路,民用小轿车,在开放了汽车市场之后,长期只做组装车间,研发靠边站了很久,直到QQ比亚迪吉利乃至力帆等农家乐级别的汽车人咬牙坚持从别人看不起的小破车做起,终于慢慢形成了自己的产业链。但是重载汽车呢?不断地在中国的建筑工地上打磨自己、提高自己,如今的成果已经不用我多说了,看《流浪地球》的时候,只有北京第三区交通管委洋溢着浓浓的中国风吗?根本没几个人去思考这么拽的重载车是谁制造的不是?为什么?因为就没怀疑过那是国产啊!还有曾经的大飞机运十,如果当初我们咬牙坚持下来了,我们的飞机制造水平远不止现在的状况(在这里提运十确实有尬聊的嫌疑,他的停产原因现在各方面说法太多,但是桂花要告诉你的是,在当年的中国,在当年的政治环境下,运十永远不可能获得FAA的适航证,没有这个证我们的飞机就无法飞出国门,这是我们工业、市场全面落后的综合结果,但这绝不是那些砍断中国大飞机设计制造进程的罪人们值得原谅的理由)。华为的5G,现在看起来扬眉吐气了,当年因为等不到3G牌照而绝望到跳楼的员工谁还记得?!你们知道此刻朗讯的员工拿着怎样的高薪吗?!

  为什么我们的工业突破之路总是遇到这样或者那样的困难?我们根本不笨啊,但为什么每当我们下定决心要从零开始旳时候总是会遇到各种各样的阻挠和市场无情的挤压?为什么一朵朵工业之花总是会在萌芽的时候就被无情的扼杀?因为垄断啊,因为垄断必然导致暴利,所以本国的买办权贵们必然要勾结外国的业内龙头,用各种各样的方式对谋求创新和突破的国人进行残酷无情的打击!你相信那些劝郭帆和吴京放弃的人都是出于好心?

  只有把中国打造成一个一事无成的国家、把国人就是低人一等的思维牢牢扎根在中国人脑子里、掐灭一切试图创新和突破的希望,买办们才能永远的垄断几乎所有工业产品的销售渠道,因为我们造不了就只能买,我们造不了就只能把定价权交给别人。一部电影特效制作费就能有一两个亿的差价空间,而只需要花几十万收买水军就有可能把中国人的电影工业之梦击碎,你们觉得中外的买办们会选择怎样的手段?

  顺便多嘴吐糟一句:《我不是药神》不过是把药贩子洗白了而已,只要中国的药品市场还存在着垄断,那么高价的正规药和贩私的印度药不过是买办和小偷之间的黑吃黑而已。中国老百姓需要的是什么?是市场筛选出物美价廉的药品来提高人民群众的生存质量!

  说回到文化产业吧,工业方面已经有很多朋友说的够多了 ,而最近网友们也对资本操作流量成天给观众端shi看意见颇大。其实道理是一样的啊,为什么一些毫无唱功、毫无演技的流量明星长期霸占舞台,而多少德艺双馨的艺术家在家闲着开不了工?因为资本必须要制造一个垄断的市场才能躺着赚钱啊!德艺双馨的艺术家?不可以的,因为如果有一个健康的演出市场,德艺双馨的艺术工作者是可以不断涌现的,艺术家百花齐放就意味着观众分流,观众分流资本就没法给文化产品定高价。所以,他们必须把文化市场搞成一个“资本量决定流量——流量决定曝光量——曝光量决定市场收益——市场收益反补流量”的闭环,只有当没有财力购买流量的文艺工作者都被挤出演出市场的时候,资本购买的流量成了被观众认可的唯一标准的时候,他们才可以掌握演出市场的定价权,强行给观众做出些质次价高的垃圾逼迫观众接受,或者干脆用整个产业环节来洗钱。

  而这样的时候,也往往是流量明星的撕逼大战进行的最惨烈的时候,围观群众肯定觉得烦,世界上又不只有一部戏可演、又不是只有一个广告可以代言,为什么要这么不择手段污染视听?但是资本那边的想法跟观众是完全背离的:打败所有的潜在对手,让市场最终只有我一家文化产品提供者,那个时候,不论做什么质次价高垃圾产品,观众都不得不看(终归人民需要精神文化方面的娱乐),那个时候才是资本老板们躺着赚钱的黄金时代!

  嚷嚷着自由市场的资本家们正在试图让我们回到十年只有样板戏可看的状况,而且质量还比样板戏差出一个天与地!

  最后再讲一个例子吧,是年前追的一部剧,整个故事可谓完美再现了文化产业界的买办资本、垄断资本们是怎样为了赚钱不择手段,完全不顾文化产业行业未来的,剧名叫《幕后之王》,走的时候青春偶像剧+行业内幕剧风格,总体观感质量不错。

  故事的男主角淳于乔是一个业内知名的综艺节目制作人,故事的女主角布小谷是淳于乔的徒弟、理想信念支持者、后来又变成了女朋友。在故事的前一小截儿,淳于乔是一个春风得意的存在,才气和名声外加领导的支持,剧情终于导向了有志青年们要做中国自己的原创综艺节目这条路上来。这个剧里有一个场景堪称淳于乔职业生涯的转折点,他们电视台制作的一个节目(购买外国版权)成功的打回外国市场,所以版权方的代表在酒会上对淳于乔表示,他们有大把的节目版权可以卖给淳于乔,有钱大家一起赚,但是当时淳于乔就拒绝了,明确的对版权出售方、对观众表明,他要做中国自己的原创综艺节目;从此之后,淳于乔的职业生涯就开始一步一步陷入危机。先是他们在星天娱乐(第一家工作单位)制作的综艺节目播出的时候遭遇了政治事件造成了巨大的负面影响,淳于乔和他的部门团队(包括女友布小谷)都不得不离开了他们事业开始的地方。但是后来的路更难,淳于乔后来和有点理想的阔少许天泽合作了一个直播平台,但是接连不断的遭遇各种打击,最后终于弄明白了,对他们下黑手的就是许天泽的亲爹——没错,不要被剧集中间许家父子的矛盾所迷惑,许长野天天琢磨着对儿子公司下黑手的原因并不是他怀疑儿子不是亲生的,而是他觉得儿子的赚钱方法不对。旗下拥有淳于乔这种级别的制作人的儿子,居然只想着老老实实做直播、做综艺节目赚钱,是可忍孰不可忍于是各种阴谋手段逼迫儿子交出股权,马上召集业内臭名昭著的几个高管,利用淳于乔的名声进行融资,融资之后,又使了手段,逼迫不想屈服于他淳于乔答应永远退出娱乐圈。这位许家老爹的所以作为,都是为了告诉儿子,这样来钱快,老老实实做节目赚小钱是不对的。

  ┓( ??` )┏

  再说女主角布小谷,倒是在离开星天之后去了另外一家名气不大但台长很有理想的电视台(云海卫视),在公司内部倒是没有遭受太多的刁难反而台长委以重任,但是很快,规模不大又没有雄厚资本站台的云海卫视遭遇了东海系和恒天系两大资本集团的打压,因为那两大资本集团都想垄断综艺节目的市场,所以都想把能做得出精品节目的云海卫视打翻在地。而且这种生死之争不仅仅是他们共同打压云海,双方内部也在进行激烈的同质化撕逼(嗯,必须是这个词儿),这一场大混战终于在双方高管的集体跳反中,让资本老板有了一个温情的觉醒(我理解这是制片方的求生欲):

  做文化产品的的高管们集体想不通,为什么电视台之间不能做差异化竞争互相促进,而非要做一样的产品弄个你死我活?

  但是资本们不会思考产品的品质,在他们的心中,只要市场是垄断的(而且是我们资本拼杀出来的垄断),你们文艺工作者不过就是个小工,用谁不是用为什么不用个更听话更会谄媚的呢?

  所有的这些想法都是真的,所以端到观众面前的不是shi就怪了!

  剧里面还有个人物很有趣,现在记不得名字了,是一个跟国外综艺制作方人脉很熟但是自己的艺术水准烂到不能再烂的设置,虽然是一条很不起眼的辅线,但是细看你就会发现,这个人到哪里都被哪里的工作人员讨厌(不懂艺术只懂拍马屁),但是至少在剧中混了三个传媒单位都是老板眼中的红人。为什么?因为他有人脉可以买到外国综艺节目的版权啊,买了版权的节目跟国内要高价当然是必然的,每一个老板都喜欢他。

  所以你们知道为什么现实中我们永远也出不来原创综艺节目了吧,现在你知道为什么都要去国外买版权了吧,现在你知道能做世界顶级特效的流浪地球戳了谁的肺管子了吧。




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