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陈思进:中国科幻影视索性别再区分“软”“硬”了

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发表于 2018-8-25 10:53:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

  5月18日,由中国科普作家协会主办,在北京科技大学召开了“繁荣科普创作,助力创新发展”的系列沙龙第七期研讨会,来自科幻创作界、科幻研究界、影视传媒界的30余名人员,都参与了这次科幻的盛会,其主题是:“打破科幻产业瓶颈催生中国科幻大片”。

  恰好从去年9月份开始,我在《科普时报》上刊发了一个《为何中国还出不了真正的硬科幻影视》的系列文章,探讨了与科幻文学和影视相关方方面面的问题,而且还引发了和文学博士关于“软”“硬”科幻定义的辩论。

  经过几个月的反复思考,为了中国早日能在科幻影视上发生真正的突破(“科幻元年”已经喊了至少三年),我建议,在今后的科幻影视创作中,索性暂时不要再分类“软”“硬”科幻,因为一旦有软硬之分,幻想(包括奇幻、魔幻,甚至只要有超现实元素、超自然能力)类的影视,便有可能蹭着科幻涌入其间,中国科幻影视将可能一直处于科幻元年……

  中国科幻影视索性别再区分“软”“硬”了

  纵观欧美经典科幻作品一般具有下面四点:

  首先,与故事水乳交融的科幻设定,必须以现代科学(特别是相对论或量子力学,最好两者兼而有之)为基础。因为,量子力学几乎是所有现代科学的基础,如生物学、化学、计算机的基础……按照著名物理学家基普?索恩(Kip Stephen Thorne,诺贝尔物理学奖获得者,好莱坞科幻大片《星际穿越》科学顾问)的说法,相对论加量子力学就是控制宇宙的定律;

  其次,流畅有趣动人心弦的科幻故事(在第一点的基础上,应以科幻设定来推动故事的发展);

  此外,形象鲜明的人物,震撼人灵魂的感情线(从文学角度而言,这点看似相对容易,但和第二点类似,这儿是指科幻设定之上的感情线,如超越时空);

  最后,富有哲理的人文内核。需要特别注意的是,人文内核不能靠哲学设定,要依据科学来设定。史蒂芬?霍金在科普三部曲最终篇《大设计》中提到:哲学已死,即从根本上说,我们的宇宙建立在量子理论基础之上。或者可以这样说:在量子力学面前,哲学逊色了。

  再请看科幻大家(他们往往首先是物理学家)对科幻小说的定义:

  科幻三巨头之一的艾萨克?阿西莫夫(Isaac Asimove)指出,科技小说是文学的一个分支,主要描绘虚构的社会,这个社会和现实社会的不同之处在于科技发展的程度不同。

  科幻三巨头之一的罗伯特?海因莱因(Robert Heinlein)认为:科幻小说是根据现实世界足够的知识,与对自然的科学方法完整的认知,来“描写实地”推测可能发生的事物。

  科幻小说巨匠西奥多?斯图金(Thoeodore Sturgeon)指出:以科学的某一方面的内容,所构成故事的情节或背景的小说,那才是科幻小说。

  中国物理学家、科幻作家叶李华说过:科学基本架构必须符合两个条件:其一是现在还不可能;其二,未来一定要有可能。科幻小说要有强烈的科学意味,小说中的科学“比重”要大,尽可能不违背科学的基本原理……

  综上所述,一部真正的、精彩的科幻小说(或影视),至少得遵循以下四个原则:

  一、至少具有一个超出想象、但必须符合科学逻辑的脑洞;

  二、具有形象鲜明的人物,震撼人心的感情线;

  三、至少要有一个经得起时间考验的精神内核;

  四、一个将人物、情感、脑洞和精神内核完美地结合在一起,以科学思维为基础(而非哲学思维)来讲述的故事。

  其中,有一点一定要特别明确,真正经典的科幻作品,肯定得以科学思维为基础(而非哲学思维),这可能正是国内文学界对科幻文学的普遍误区。这样说吧,科幻作品的最重要的意义之一,就是培养读者的科学思维,而非哲学思维。

  而且,科幻作家与伪科学家的差别也很类似,这两种人都在尽力发挥创意,从科学延伸出一些超现实的情节。差异在于前者承认所写的是虚构故事(fiction),后者则坚称自己是在传播真理。

  如果我们进一步分析,两者还有些更细微的区别,例如在延伸科学的过程中,科幻作家并没有颠覆科学的本质;而伪科学家们在尽情延伸的同时,偷偷挖掉了最核心的科学精神。

  这可能正是真科幻作家和伪科幻作家最大的区别。其实,运用哲学思维创作的文学作品,早已归类为魔幻现实主义,比如《百年沉浮》、莫言的几部作品。

  总之,建议中国科幻影视索性别再区分“软硬”了。因为,只要存在所谓的“软硬”科幻概念,就很容易被蹭进科幻类的那些奇幻、玄幻、魔幻等幻想类作品留下后门,那样的话,中国科幻影视将可能一直处于科幻元年之中……

  Last but not least,最后再强调一下,真正的科幻小说、影视作品,是以科学精神加科学方法来展望、幻想和探讨未来的文学作品,即:科学,外加浪漫情怀,需要付出艰巨的劳动,来不得半点虚假。




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